Eu sei que esse assunto anda meio fora de moda, o negócio agora é despedir o baterista e fazer todo seu trabalho com programação eletrônica. Mas eu estou ficando velho e enquanto um baterista virtual não for tão inventivo quanto os profissionais que eu conheço, vou preferir continuar gravando e mixando gente. Mas depois de enfrentar o frio de um estúdio para gravar um monte de arquivos de bateria, o que fazer com eles?

A gravação original dessa faixa, feita já há alguns anos, tinha sete canais: Bumbo, caixa, 2 tons, chimbal e ambiente estéreo. Quando peguei o material para mixar o que havia sido gravado – não fui eu quem captou – percebi vazamentos e inconsistências que muitas vezes aparecem em gravações, de todos os níveis de qualidade. Eis o que eu ouvi apenas dos canais de bumbo, caixa e ambiente (já com pan):

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Ok, muita gente se contenta com isso e sai mixando, mas depois repara que a mixagem “não ficou muito profissional” (muitos clientes me aparecem nessa fase do trabalho, aliás). Mas quando observamos cada canal, dá pra perceber que tudo embola simplesmente porque tem muito vazamento, nenhum controle de dinâmica e muito menos de equalização. Maravilha, vamos trabalhar!

Bumbo
Começando pelo canal do bumbo, dá para ouvir que o som é bem simples, sem muito impacto. A gravação porém foi bastante bem feita, sem clipar e utilizando bastante da resolução vertical. Vamos ver abaixo como ele se parece e qual seu som:

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Em cima desse bumbo, eu apliquei o famoso PSP VintageWarmer do qual já falei aqui. Eis o resultado:

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Já melhorou bastante, mas com o reverb correto ele vai mixar muito melhor com o resto dos canais (ele não foi colocado nessa fase da mixagem!)

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Ambiente
Agora vamos dar uma olhada nos canais de ambiente. Eles foram não muito bem preparados para a gravação, resultando nisso:

O som está clipado e perto demais de um dos pratos, dando ênfase errrada à eles. Ouça:

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A solução aqui foi deixar o canal baixo na mixagem, já que não dava para alterar a dinâmica por conta das proximidades de volume das peças restantes. Tudo foi comprimido suavemente e devidamente equalizado. Ficou assim:

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Caixa
Na caixa, a hitória é mais complicada, logo mais divertida. Ela estava assim:

Clipando levemente (o que não deveria acontecer), mas razoável para um take cru. Ouça:

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Eu não estava nada satisfeito, e resolvi fazer essa caixa soar como uma caixa decente. Repare como havia muito vazamento, quase no mesmo volume da batida mais suave da caixa. O som do chimbal estava melhor do que o seu canal próprio, mas devido à discrepância de volume e não necessidade para a sonoridade desejada, acabei limando seu canal, deixando apenas  a lembrança do Ambiente. Se fosse o caso de utilizar esse take da caixa como take de chimbal, seria necessário acabar com o som da caixa, fazendo um gate ao contrário (utilizando um compressor em side-chain, por exemplo).

Para comprimir corretamente o som da caixa e fazê-la soar com a pressão que eu queria, era preciso limar esses vazamentos. Isso foi feito com um gate, mas veremos isso mais adiante. Com a bateria gateada, percebi que as batidas estavam muito diferentes em timbre, e isso seria mortal nesse trecho da música. A solução foi escolher as batidas perfeitas e praticamente samplea-las. Como eram poucos compassos, acabei fazendo a sincronia na mão. Elegi as duas melhores (uma para cada som da caixa) e saí copiando e sincronizando, sempre vendo e ouvindo o que estava fazendo com muito zoom e atenção – e claro, desligando o gate. As poucas viradas do resto da música (não mostradas nesse post) estavam boas, e não foi preciso substituí-las. O resultado foi esse:

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Repare agora como o gate estava fazendo falta. Sem ele, o take fica poluído e, especialmente na caixa, na hora que se comprime esse noise todo vai para o espaço, bagunçando a mixagem. A aplicação do gate deixou o áudio assim:

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Para gatear algo é preciso muito cuidado, pois basta errar um parâmetro e o som fica totalmente artificial. Como havia muita reverberação, eu cortei o gate em 75ms, encurtando o tempo do som – um decay calculado permitiu um som correto de bateria, mas que ainda precisava de trabalho.

Agora sim dá para ouvir apenas a caixa, e podemos passar para a etapa seguinte, a produção da caixa propriamente dita. Além do gate, que foi o primeiro plugin inserido no canal, utilizei dois compressores multibanda – um para cada trecho, automatizados – um equalizador para acertar os agudos e um modelador 3d para melhorar a localização espacial do áudio – ou seja, um reverb rápido com equalização. Além disso, o canal da bateria estava com aquele reverb do bumbo. O resultado foi esse:

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Resultado
Trabalho feito, a diferença da bateria crua e da mixada ficou bem evidente. Recaptulando, eis a original:

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E, finalmente, o resultado:

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Quando inserido no resto da mixagem, essa bateria fica muito mais real, viva e impactante do que “pelada” – ainda mais do que já parece aqui.

Reflita o quanto de tempo você dedica aos canais, ouça o conjunto com frequencia para não se perder em detalhes e experimente sempre, o segredo do bom resultado e o conhecimento adquirido!

Paulo Assis